Edward Steichen i Krig og mode at besøge Art Institute of Chicago af Luis Williams

Bemærkede fotograf Edward Steichen kommenterede, at når kameraet lukkeren klikker, "noget andet, der kan gøres bagefter er ikke værd at overveje." Han var en perfektionist , en visionær og en skaber. Uanset den amerikanske maler-cum-fotograf stræbte efter, han gjorde det med succes.

Edward Steichen først blev interesseret i fotografering på seksten. I løbet af sin lange karriere, han fotograferet alt fra arkitektur, landskaber og teater til dans, krig og mode. Tidligt i sit arbejde, atmosfæren i måneskin kom til typiske hans fotografier. Steichen senere steg til fremhævelse som ledende medlem af amerikansk fotograf, Alfred Stieglitz 's Photo-Secession gruppe i 1903.

I begyndelsen af ​​Første Verdenskrig, Steichen hjalp med at etablere den første amerikanske observationsfly operation for hæren Signal korps, senere i programmet faldt under paraplyen af ​​den fotografiske afdeling af American Expeditionary Force Air Service. Steichen var forbi aldersgrænsen på enlistees, men han havde været i Frankrig, når krigen startede. Ud over hans ønske om at være en krig fotograf, var hans ønske om at hjælpe modstå tysk aggression, og han tjente fra 1917 til 1919.

(billedet: kissydressinau korte formelle kjoler)

Han senere skrev, at i krigstid, var det vanskeligt at skabe "skarpe, klare billeder fra en vibrerende, hurtigere fly," men oplevelsen gjorde skabe en ny interesse i mediet. Edward Steichen perfektioneret de tekniske elementer i hans fotografier - lys og darks. Med den hensigt at perfektionere sin teknik, Steichen tog mere end "1000 eksponeringer en enkelt hvid tekop og underkop mod en gradueret skala af toner" spænder fra ren hvid til sort. Steichen erklærede, at hans forsøg var "til en fotograf, hvad finger øvelser var til en pianist."

I begyndelsen af ​​20'erne, Steichen havde fuldstændig vendt ryggen til blødt fokus, længselsfulde landskaber og portrætter af sine tidlige år, i stedet begunstige realistiske billeder til kommercielle eller populære forbrug. Fotografen begyndte at sætte pris på fotografiets evne til at kommunikere, og han snart demonstrerede sin Klogskab som samarbejdspartner og producent i stedet for en "ensom auteur."

Vender tilbage til New York, Steichen arbejdede for Condé Nast publikationer, hvor han skabte prisværdigt mode billeder og celebrity portrætter til Vanity Fair og Vogue. Steichen ikke forestille mode fotografering koncept, men der er dem, der mener, at han "skabte skabelonen for den moderne modefotograf." Selvom hans billeder er fra 20'erne og 30'erne, modefotograf, Howard Schatz kommenterede, "Hans præcise øje for belysning og design "er det, der gør hans fotografier godt betragtes af modefotografer selv i dag.

Over en 15-årig periode, Steichen skabte billeder, der redefinerede fotografering medie gennem hans geniale brug af modernistiske ideologi og reklame strategier. Han blev en fremtrædende producent, der støttede fotografiet som et massemedierne krigslist. Som chef fotograf, fotograferet han mode og berømtheder som Gloria Swanson, Greta Garbo, Gary Cooper og Fred Astaire. Med et godt øje, Steichen havde opmærksomhed af en maler fra "klassiske 19. århundrede illustrationer til Art Nouveau og Art Deco."

I 1940 Steichen forsøgte at reenlist men blev afvist. Næsten et år senere, Museum of Modern Art inviteret fotografen for at skabe et foto udstilling på det nationale forsvar. Steichen valgte fotografierne, men før afslutningen, japanerne angreb Pearl Harbor. Udstillingen blev passende navn, Vejen til sejr, for at stimulere krigsindsatsen.

Efter at USA gik ind i Anden Verdenskrig, Edward Steichen fortsatte sine bestræbelser på at tjene i kamp. Hans anbringende kom opmærksom på kaptajn Arthur Radford som så skarpsindighed for at drage fordel af Steichens s fotografiske talenter. Flåden Department i Washington DC kaldet Steichen og spurgte, om han ville være interesseret i at fotografere for søværnet. Steichen senere kommenterede, at han "næsten kravlede gennem telefon med iver."

Men hans militære fotografering ikke var de karakteristiske skildringer af skibe, fly og udstyr, der var typisk forud for Anden Verdenskrig. I stedet blev Steichen udvalgt til at køre en reklamekampagne - Din flåde i krig. Ved at vælge hvad at fotografere, blev Steichen søger reklame skud, ifølge Peter Galassi, Museum of Modern Art kurator for fotografering.

I modsætning bekæmpe fotografer, der skød billeder for at dokumentere, hvad der udspiller sig, Steichen havde sin egen tilgang. Han instruerede kollektiv af håndplukkede fotografer at bruge deres tid på fotografier, som de mente bør træffes. Steichen instrueret, "Frem for alt koncentrere sig om mændene. De skibe og fly bliver forældet, men mændene vil altid være der. "

Når krigen var forbi, Steichen vendte tilbage til Museum of Modern Art som direktør for fotografering. Han atter koncentrerede sig om mennesker, et tema, der havde betaget ham over to krige og alle gennem hele sit liv. Edward Steichen vendte aldrig tilbage til mode fotografering, selvom han fortsatte med at fotografere næsten indtil sin død, to dage kort af hans 94th fødselsdag, den 25. marts, 1973.

Læs også: billige formelle kjoler australien