Introduktion til bugten L Estaque af Park U.

ikke trækkes ind i en uendelig perspektiv som renæssance

eller barok

stil. Bygninger i forgrunden er samlet som er tæt på seerne. Bygningerne er forenklet i tern med meget lyse facade farver på siden. Color former, som er parallelle med den generelle skærm og positiv har samme identitet, mens de lodrette farve former er ikke, som fremhæver bygningerne. Forgrunden bygninger og træer foran eller bag husene er malet med okker, gul, orange og grøn. Når de bliver mindre og mindre, så de har ringe forskel i klarhed. Selv forgrunden huse, tag, skorsten og træer og andre faktorer, kan identificeres meget tydeligt, det er lidt svært at forestille sig, at de er de objekter, der findes i den naturlige plads.

Hvis vi ønsker at kigge efter plads og luft omkring huset og en skorsten, vil vi finde det tomme rum findes ikke. Tress på højre side af forgrunden hus skal være længere væk fra i dybden. Men i virkeligheden, de træer, som er udført af broget farver er lige ved siden af ​​huset. Paul Cezanne

håber at bruge farver til at genskabe naturen. Han tænker tegning resultater i korrekt brug af farver.

I The Bay Of L Estaque

, højdekurver er sammenløbet af slæb farveblokke. Da disse farver rent faktisk har ændret sig i lysstyrke eller kontrast nuance, så deres kant er fuldstændigt defineret. Den specifikke kendetegn har imidlertid tendens til at forbinde og forene farveblokke i en helhed, som er forskellig fra traditionelle tegning teknikker fremhævede ved farve separation. I sammensætningen af ​​denne olie maleri, intuitiv forståelse af Cezanne begreb opfattelse er indlysende. Seurat engang flittigt studeret dette koncept inden for videnskab lærebøger. For Cezanne, det vigtige er, fandt han, at øjnene kontinuerligt og samtidigt ser en scene, hvilket giver et maleri struktur med dybtgående konsekvenser.