Traditionelle frihånd malerier materialer og teknikker af Jerry L.

Under theRenaissance, nogle værker af malere som Tizian er strengt ud af therealism og i lokal show tendens frihånd penselstrøg. I laterLubensi, Velazquez og Gaya'sworks, der er mere brug af frihånd teknikker med dygtige techniquesdirectly at vise form, farve, lys, plads og tekstur af objekter. Theearliest sande frihånd stil fra klassisk realistisk oliemaleri vendte outin 18 ^{århundrede. Romantisk maler Delacroix har forbedret directpainting ikke kun i form og farve, men også i maleteknikker, andleft meget vellykkede værker, som udøver en vigtig indflydelse på impressionisticstyle af fransk impressionisme. Denne effekt fortsætter, selv til expressionismstyle af malerier. I moderne tid, de indflydelsesrige traditionelle frihånd stylepainters er Sargent i USA, Sweden'sCholn og moderne britiske kunstner Freud. Russisk tur maleri Partyrepresented af russiske kunstnere Repin og Serov har vist den mest extensiveand vidtrækkende indflydelse for kinesisk oliemaleri. Kinesiske olie malere whoare mere eller mindre arve frihånd stil af russiske oliemalerier og makesuch teknik og stil blevet standard stil, og vigtigste teknik-directtechnique vedtaget af frihånd stil malerier. Dette er også de vigtigste trainingmethods for de indenlandske colleges i at undervise elever skitse maleri.}

Sammenlignet toclassical realisme malerier, traditionel frihånd stil malerier med directtechniques en tendens til at fremhæve mere på penselstrøg rytme. Works areusually domineret af en uigennemsigtig pigment og tyk maling til at skabe en tyk layerwith børsten og maleri kniv, stærk tyk farveeffekt og vividsharpener tekstur, som mere fuldt ud afspejler de maleri materialer. Du cancombine dem med indirekte teknikker i produktionsmetoden og gøre thealternate brug. Fordi direkte teknikker ikke behøver at vente på farverne tobecome tørre og er begrænset af mange produktionsprocesser, således at timefor færdiggørelsen er stærkt forkortet. Så malerne kan mere directlyexpress deres følelser i form og farve. Men fordi de frihånd stylepaintings bruges til at færdiggøre de direkte teknikker én gang, så form, farve, tekstur og pluralitet problemer skal løses på samme time.Therefore til en vis grad, er det sværere end transparente teknikker ormulti lag maleri anvendes i den klassiske stil af malerier. Så det requirespainters at gøre fuld forberedelser i skabelsen af ​​kunst og ved, hvordan toarrange form og farve. I tegningen af ​​kunst er til fed og afgørende, butnot udtømmende.

Der aredifferences mellem frihånd stil malerier af forskellige malere. Det issituated mellem realistiske og frihånd. Der er fed med flere expressionfactors, der ligner traditionelle kinesiske malerier, men er generelt BasedOn virkelige objekter i form og æglæggende mere vægt på ændringer i farve contrast.The skriftlig frugt baner vejen for den efterfølgende farvelag. Afterspreading, hvis maleriet ikke fortsættes, så maleriet kniven beused at skrabe den tykke farve for rettidig tør. Maleri kniv eller barberblad kan også bruges i den gentagne ændring skrabe theunsatisfactory del

.

Efter thecompletion af baggrunden lag foundation, medium maling såsom Damar kan beused til maling i dybden. Grundig skimmel bør forsøge at trække helt, helt andlocally for endelig at trække lys og mørke. Men at udforske dybden er notnecessarily betyder dækker alle de nederste farver. I stedet mange steder needto afsløre den overlappende dækning mellem baggrundsfarve og tilsidesætte colorto producere rige farver, ellers er det nemt at falde ind stiv tilstand og loseenjoyable stil. I skabelsen af ​​frihånd malerier hovedsageligt instrueret af thickcoating teknikker, behøver pigment skal fortyndes og farven er bare en littleharmonic som ikke bør blandes gentagne gange. Koordineringen effekt differentcolors på lærred er stærkere end farveblanding. Foruden pen og en kniv, hånd og andre midler kan også anvendes til at tegne forskellige ændringer. For eksempel er tunge medium pigment anvendes i maling tykt stabling belægning.

Mange frihånd paintingsare malet i våd med overgangsordning farve med lyse og mørke pigment orpigment og børstetryk kontur linje i den overlappende dækning, vividchanges og elastisk formation. Nogle steder kan du bruge tør penselstrøg, andfocus om græsning og stabling teknik efter den nederste farve bliver dry.But det ikke kan male, når bundmaling er halv vådt eller tørt. Ellers itwill forlader fejl i at producere olie. Bortset fra en sådan situation brug af polishlight olie i midten af ​​to farver er at forhindre olie og for at genoprette theoriginal farver og styrke farven mellemlag af at kombinere fastness.After gentagne indgående tabletter af hele maleri, hver lokal del willinevitably har vis inkonsekvens i form og farve. Samtidig, på grund af de mere tid til at fokusere på kroppen, er det svært at undgå ubalance tomake farverne bliver mørkt. Derfor vil der være en omfattende adjustmentin enden for at gøre farven relationer bliver højere og svække også trivialdetails. Mens nogle lokale brug af gennemskinnelig farve tynd belægning og transparentoil også kan bruges til at svække eller styrke effekten af ​​farvede dækning

Artisoo leverer oliemaleri reproduktioner og originale kinesiske malerier  , sædvane. &Nbsp; olie portrætter på lærred, og kunst. fra fotos