Hvorfor den store violiner kom fra Italien af ​​Nathan Weiss

Gamle fine italienske violiner fortjener deres ry for storhed.

Tradition for at gøre fine violiner, violaer og celloer spor tilbage til violinbyggere i det 16. århundrede -. som bevist ved det 21. århundredes videnskab

En gennemlæsning af Internet chat boards dukker op kontroverser ukendte udenfor verden af ​​snor beslutningstagere og aktører instrument. De spørgsmål, der synes at blive hængende uden beslutsomhed er det, der gør en stor violin og hvor får de fineste violiner stammer?

Diskussionen er ikke ulig dem, blandt oenophiles, kendere af fine vine. De taler om en vin vintage grund terroir (de fysiske egenskaber af vinmarker), det år det blev gjort og vinen præstation over tid. En lignende liste over karakteristika og ydeevne diskuteres med hensyn til violinbyggere og deres håndværk. Nogle siger, det er træet, og hvordan det er behandlet, eller lak, eller formen af ​​maven og ryggen, eller karakteren af ​​scroll.

Italienerne er almindeligt krediteret for at skabe historiens største violiner, violaer og celloer. Dette skyldes i høj grad det faktum, at Brescia, i Lombard (nordlige) region i Italien, er der, hvor de store strengeinstrumenter i renæssancen blev først udviklet, fra slutningen af ​​det 16. århundrede og fremefter.

Brescian skole luthiers omfatter Bertolottis (Francesco, Agostino og Gasparo), Giovan Giacomo Dalla Corna, den Micheli familien (Zanetto, Pellegrino, Giovanni, Francesco og Battistoa Doneda, som giftede ind i familien), Giovanni Paolo Maggini og Francesco Ruggieri. Andre byer i Italien havde deres egne skoler af violin, cello og bratsch beslutningstagere:. Cremona - hvor den sagnomspundne Antonio Stradivari lavet omkring 500 violiner i slutningen af ​​det 17. og begyndelsen af ​​det 18. århundrede - og Napoli og Venedig

Nogle siger, at det er buen, der gør for lyden i en violin. Det er et meget diskutabelt punkt. Måske mere bemærkelsesværdigt er, hvordan disse store italienske violinbyggere brugt forskellige metoder i opbygningen af ​​deres instrumenter. For eksempel, nogle bruger forseglingslag på indersiden af ​​træet, mens andre ikke gør. Italienerne generelt barbere toppen og ribben meget mere tyndt i forhold til hvad der er fundet i tyske og franske instrumenter. Italiensk violiner tendens til at være lidt mindre end dem, der foretages i Tyskland. Sammenlignet med den franske, italienske violiner er ikke så buet. Italiensk violiner også en tendens til at have en ravfarvet lak, der letsindigt revner.

Mindst en akademisk forsker, George Bissinger of East Carolina University i Greenville, North Carolina har forsøgt at identificere den videnskab, der definerer store violiner. En professor i fysik, Bissinger forsøgt at måle præcise mekanismer af store violiner at fastslå, hvorfor de italienske violiner er så elsket. I papirer offentliggjort i peer review tidsskrifter (Journal of American Akustisk Selskab, Acoustica, og andre), han ser på sådanne ting som violiner 'in- og out-of-plane vibrations egenskaber og korrelerer dem med akustiske og kvalitative evalueringer.

Bissinger samplet 17 instrumenter, herunder sådanne italienske legender som Stradivari s "Tizian" og "Willemotte," og "Plowden 'del Gesu," samt moderne masseproducerede instrumenter. Hans resultater: de bedste italienske violiner havde en endnu udstråling af lyd hele spektret af akustiske frekvenser - stor styrke af de laveste oktav respons, som tegner sig for en rigdom og sødme af tonen, den

"stor lyd ned lav."