Skønheden af ​​Christopher Middleton prosa af Lauren B.

For et par år siden, i et essay kaldet "Hvorfor jeg er medlem af Christopher Middleton Fan Club" (The Brooklyn Rail, Oktober 2010), jeg udtalte behov for "et udvalgt prosa, der samler alle de forskellige former for skriftlig han har gjort." Løse Cannons: Selected Prose (Albuquerque, University of New Mexico Press, 2014), som omfatter en indsigtsfuld forord af en af ​​Middleton mest vokale og velformulerede mestre, August Kleinzahler, er temmelig tæt på den bog, jeg havde i tankerne

De treogtredive uklassificerbare stykker, nogle ikke længere end tre sider, blev udvalgt fra prosa skrevet mellem Flowers &.; Nice-Bones (1969) og Afbildninger af Blaff (2010), en spændvidde på enogfyrre år en periode, hvor prosa digt blev en stadig mere populær form. Middleton er korte stykker er ikke prosadigte, dog. Som Kleinzahler anfører i begyndelsen af ​​hans "Forord", "hvad Middleton" henviser til som "korte prosa" er helt sikkert [hans] vildeste, mest tilgængelige og mest underholdende arbejde og tæller som nogle af hans fineste skrive. "Jeg mistanke om, at en af ​​grundene til at de ikke er bedre kendt er fordi de er ikke kort fortællinger med en begyndelse, midte og slutning

Billede:. GraziaProm sexet prom kjoler

Med andre ord, Middleton korte prosa stykker er ikke prosadigte som dette begreb traditionelt forstås, og de har meget lidt at gøre med den elskede frankofil traditionen opfostrede den posthume udgivelse af Paris Spleen (1869), Charles Baudelaire bog af halvtreds-én prosadigte. Middleton er fantasifulde prosa stykker er ikke motiveret af væmmelse, heller ikke, i modsætning til prosa digte af Charles Simic og Russell Edson, for eksempel, synes at have en altovervejende tema, genkendelige stil eller tic holder dem sammen. Hvis der er noget, de er i en liga for sig selv, ligesom disse stykker findes i forbløffende bog, Tatlin! (1974), af Guy Davenport, hans ven og klassekammerat Merton College, Oxford (1948-1952). Som jeg ser det, den fantasifulde prosa af Davenport og Middleton udgør to af de mere ental resultater i amerikanske bogstaver.

Ligesom Davenport, Middletons lærdom er uovertruffen i sin forståelse og forståelse af mange kilder. En produktiv, innovativ oversætter, begyndte han at oversætte Robert Walser fiktion i 1950'erne, i efterkrigstidens, ikke-tysk- kærlig England, længe før denne unikke skribent var på nogens radar. I 1957 Middleton udgav sin øjenåbnende oversættelse af Walser s The Walk og andre historier. Han har også oversat arbejdet i Friedrich Nietzsche, Christa Wolf, Elias Canetti, Georg Trakl, Friedrich Hölderlin, og Lars Gustafsson. Sammen med hans interesse i Dada, surrealistiske, og ekspressionistisk skrivning, som alle blev stort set afvist i England, Middleton var en hengiven af ​​det eksperimentelle arbejde i hans egen tid og blev venner med nogle af de mest radikalt innovative digtere i det århundrede, sådan som Keith og Rosmarie Waldrop; den flersprogede rumænsk-fødte tyske digter og æresmedlem af Oulipo, Oskar Pastior (1927-2006); og de østrigske digtere Ernst Jandl (1925-2000), og Friedrike Mayröcker (1924). Den anden forskel, der sætter Middleton bortset fra hans jævnaldrende, er, at der ud over ikke at tilpasse sig med den franske tradition, er Middleton ikke se sig selv som en arving til Ezra Pound, som gjorde Davenport. Snarere, da Gabriel Levin fremskridt i sit essay, "Middleton i Lilleasien":

En af de mindeværdige øjeblikke jeg tilbragte med Middleton sad med ham i midten af ​​90'erne i en café i Austin, Texas, hvor han har boet siden 1966, lytte til hans entusiasme, forventning og spænding, da han talte om sin forestående rejse til Yemen for at lære mere om arabisk. Han blev derefter i hans tidlige 70'erne og, så vidt jeg kunne se, stadig en ivrig og nysgerrig elev, en person, der mener, at læring aldrig ender. I stedet for at hævde myndighed, han længtes efter at få mere viden.

Forestil dig prosa, som hverken er anekdotisk eller bekendende, og du begynder at få en fornemmelse af Middletons ufordelt skriftligt. Hertil hans modstand at nå frem til forudsigelige poetiske åbenbaringer, øjeblikke, der synes at blive velsignet af en pludselig universel indsigt, og du får en fornemmelse af, hvorfor hans forfatterskab har aldrig helt fået den opmærksomhed, den fortjener. Vi ønsker, åbenbaringer, men kliché, fordi de lover os trøst. Middleton kommer fra en anden tradition, der tæller Herodot, Plutarch og Thukydid blandt sine ophavsmænd. Han er ikke for vane at give trøst til læseren.

Inspireret af disse gamle klassiske forfattere, Middleton er samtidig moderne og mystiske snarere end nostalgisk og beroligende, I "fødsel Smile," inden for en spændvidde på mindre end to sider, Middleton går fra "Sumererne" til "smilet indsat i hjørnerne af Che Guevara mund ved tommelfingrene sine mordere." Her som andre steder, Middleton er i stand til at flette sammen forskellige slags prosa, der spænder fra historien, myte og fabel til en beskrivelse udledes massemedierne, uden noget synes tvunget eller konstruerede. Jeg kan ikke forklare, hvorfor det føles rigtigt, at forfatteren slutter med Che Guevera post mortem smil, men det gør. I det mindste, han minder os om, at et smil og grusomhed er knyttet ofte nok til at være foruroligende. Det faktum, at han nægter at træde tilbage og moralisere efter at nå denne indsigt er blot en af ​​de mange kraftfulde ting, han gør.

"De tyrkiske hustage," Middleton starter med den observation, at "tyrkiske folk kan lide at sove på hustage, 'og derefter går på at liste de forskellige ting, man kunne se på disse hustage ("Skovle, dele af komfurer, æsel sadler, længder af reb, rør, dræn, leer"), samt at kommentere på " hvordan man i Cézannes malerier af Mont Saint-Victoire, bjerget ændrer sin tøj, himmel sine diagonaler, der skinner eller regn ned på taget af bjerget. "Hvad interesserer Middleton er tærsklen mellem én ordre af objekter og en anden. Han er både videnskabelig og uskyldig og ikke privilegium over hinanden. Hver af de treogtredive stykker i Loose Cannons indeholder noget fantastisk. Hver af hans sætninger er en sømløs syntese af perception, information og musik.

Måske Loose Cannons vil bidrage til at ændre vores opfattelse af Middleton betydelige præstation. I stedet for at tilbyde os let tryghed, hans prosa (som gør alle hans forfatterskab) synes motiveret af det, han siger i slutningen af ​​hans "Prolog": ". Skønhed er overflod" Her kan vi mindes om, at den ene lektion Middleton måske har fået fra oversætte Walser eller fra læsning Baudelaire er sidstnævnte bemærkning: "The Beautiful er altid mærkeligt." The mærkværdige, at Middleton fører villige læseren til at er værd skue

Læs mere:. GraziaProm havfrue gallakjoler