Grundlægger af futuristiske maleri Giacomo Bala af Marion Cotillard

Giacomo Bala (1871-1958) blev født i Torino, Italien og movedto Rom i en alder af 24. Senere blev han studerede den optiske blanding techniquesof impressionist i Paris, Frankrig. I 1909, digteren Marinetti offentliggjorde 'FuturistManifesto' at rose moderne industrielle civilisation, videnskab og teknologi tocompletely ændre traditionelle begreber om tid og rum og fortaler thatfuture kunsten bør afspejle moderne maskine civilisation, magt og konkurrence onthe ene hånd; på den anden side, at sætte spørgsmålstegn ved den konservative kultur, tørre outcultural arv fra det gamle Rom, og fortaler ødelægger museer, librariesand gymnasier. Futurisme initieret fra dette manifest.

I 1910 Bala og otherItalian kunstnere udgivet i fællesskab »Erklæring af futuristiske maleteknikker«, opfordrer ødelægge gamle sociale og kulturelle orden ved våben af ​​kunst. Balabecame en af ​​grundlæggerne af "futurisme«. Creation interesse 'Futurism'artists dækket alle de kunstarter, herunder maleri, skulptur, poesi, teater, musik osv Bala fortaler for princippet om samtidighed i paintingand viste de bevægelige objekter gennem beskrivelse af hver side af sameobject at lede kunst fra negativ til positiv, fra abstrakt til reelle, fra thepast til fremtiden. Bala værker var characterizedby den grundlæggende brug af farve og form, fokus på melodi, abstrakt håndtering oflight og farve for at manifestere den hastighed, bevægelse og styrke.

'Hunden på kæden "er Bala mest berømte værk, der forestiller de kvinder, klædt i nederdele med hunden gå i street.Because figuren og hunden var på vej, så thedog i dette billede haft mange ben i stedet for fire ben, der forlader continuousmemory bevægelighed i rummet. Mange forskellige øjeblikkelige billeder blev simultaneouslycondensed på samme scene som en film eller en kontinuerlig optagelse. Sådanne multi-objekt, multi-dimensional simultaneousjuxtaposition gav en fornemmelse af fart til hele picture.On grundlag af 'kubisme', Bala tilføjede faktorer af hastighed og tid andsuperposed forskellige bevægelser på det samme billede. Hvad han understregede blev theso såkaldte princip om samtidighed af kunst, som er at skildre alle sider af theobject i en bestemt aktivitet for at demonstrere bevægelse af objektet .